(北京时间)10月5日晚7点，2017年诺贝尔文学奖得主公布！

至今为止，我阅读石黑的作品时，从来不曾失望过，也从未感到不以为然。

——村上春树

瑞典斯德哥尔摩当地时间2017年10月5日下午1点，瑞典学院将2017年度诺贝尔文学奖颁给了英国作家石黑一雄。(没错，村上春树又双叒叕陪跑了)

颁奖给他的原因是，石黑一雄的小说“有强烈的情感力量，挖掘了人类与世界虚幻联系下的黑洞”(in novels of great emotional force， has uncovered the abyss beneath our illusory sense of connection with the world")

按照惯例，诺贝尔文学奖都是在每年10月的第二个周四揭晓，一般都在10月10日左右，有时候也会因为瑞典学院评委们对最后结果有分歧，导致揭晓时间延期。所以，2017年是近年来诺贝尔文学奖揭晓最早的一年。今年诺贝尔文学奖的奖金为900万瑞典克朗，折合约740万元人民币，比去年奖金多出100万瑞典克朗。

石黑一雄——英国文坛移民三雄

石黑一雄(Kazuo Ishiguro)，著名日裔英国小说家。

1954年11月8日生于日本长崎，1960年，随家人移民英国。获英国及爱尔兰图书协会颁发的“惠特布莱德”年度最佳小说奖和英国布克奖(Booker Prize)的提名。

他的文体以细腻优美著称，几乎每部小说都被提名或得奖，其作品已被翻译成二十八种语言。

1983年开始发表小说，其主要作品有《群山淡景》、《浮世画家》和《长日将近》等。曾获得1989年布克奖、大英帝国勋章、法国艺术及文学骑士勋章等多个奖项，与鲁西迪、奈保尔被称为“英国文坛移民三雄”。

与其他少数族裔作家不同，尽管拥有日本和英国双重文化背景，但石黑一雄从不操弄亚裔的族群认同，而是以身为一个国际主义的作家来自诩。他从小在英国长大，受到了英国文化和传统的强烈熏陶。他已经渐渐地把自己当成一个地道的英国人，“年轻一代作家”的一员。

大英帝国的日渐衰落以及世界文学写作焦点的转移让石黑一雄陷入了沉沉的自卑情结中。不过让他陷入边缘化文化身份困境的核心要素并不是其所处的社会背景以及文学背景。

这种根深蒂固的无归属感，影响着石黑一雄的语言：从表面看上去，他的文字平淡无奇，而实际上，于无声处见惊雷，很多的情感，被刻意地压制，被刻意地掩饰。

最初，石黑一雄用日语的叙事方式写英文小说，达到一种故事人物仿佛在说日语的效果。之后，他意识到应该有一种可以超越翻译的表达方式。石黑一雄不断在写，而脑海里，却不断地在进行各种各样的翻译。

事实上，石黑一雄对于现代日本几乎一无所知。他脑海中的日本印象一直都是根据童年记忆进行建构的，可是现实中的日本却在急速地发展着。作为一名小说作家，石黑一雄从认为他应该创造一个自己的世界，而不仅仅是复制现实世界。他只是在利用英国历史或日本历史背景来衬托他想表达一些萦绕在他自己内心的想法。

“记忆”是贯穿石黑一雄创作的主题

第一部小说《群山淡景》讲述了英格兰生活的日本寡妇悦子的故事，故事影射了日本长崎的灾难和战后恢复；

《浮世画家》则通过一位日本画家回忆自己从军的经历，探讨了日本国民对二战的态度；

《长日将尽》发生的背景是战后的英格兰，听年迈的英国管家讲述他在战场上的经历；

《无可慰藉》讲的是在一个不知名的欧洲小镇，一名钢琴家如何挣扎着按照计划去演出的故事；

《我辈孤雏》发生在20世纪初的上海，讲述一名私人侦探调查寻找失踪了的父母的故事；

《别让我走》涉及的主题是提供器官的克隆人……

前几部小说都是聚焦于个体记忆，而在《被掩埋的巨人》中，石黑一雄与第一次将写作的主题设立在社会记忆与集体遗忘的问题之上，那些淡然简朴，貌似单调的文字下，深埋着一系列思考。

1986年，《浮世画家》为石黑一雄夺得英国惠特贝瑞图书奖并第一次获得布克奖提名，这部小说通过一位日本画家回忆自己从军的经历，探讨了日本国民对二战的态度。作品《长日将尽》于1989年获得布克奖。石黑一雄的作品不是很多，但他的文笔和风格为他赢得国际的承认。

1995年，石黑一雄出版《无可慰藉》，追随一位知名钢琴家在欧洲小镇进行演出的诡谲经历。同年获得契尔特纳姆文学艺术奖以及大英帝国勋章。

1998年，石黑一雄获得法国艺术及文学骑士勋章。

2000年，石黑一雄出版《我辈孤雏》(《上海孤儿》)，讲述一名英国侦探调查在上海度过的童年发生的一场疑案。获得布克奖提名。

2005年，石黑一雄出版了《别让我走》，又跳到了1990年代的英国，聚焦一个培养克隆人的教育机构里少男少女追寻身世之谜的故事。再次获得布克奖提名。

石黑一雄最初的小说均以第一人称写作，细腻刻画人物内心世界的孤独、压抑、自欺与不安，双重叙事策略起到了解构叙事者自我身份的奇特效果。而在2015年的新作《被掩埋的巨人》中，石黑一雄努力想要跳出以个体经验来影射历史的写作框架。尽管可能会使人物的复杂性和深刻性相对弱化，但第三人称和第一人称叙事的并置、多重空间共存的叙事不着痕迹地缓解了读者焦虑的推理，中世纪古老简洁的叙述语言营造出了陌生化的审美意蕴。