05

点面结合

万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。

如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面。

06

时空角度

时间上，一天当中时光或一年当中时光的变化。凡写景总有一个顺序，远近、高低、上下、内外，无论怎样，总是层次分明。苏轼《鹧鸪天》，上片写景，由远到近、由高到低，层次分明。“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”先写远处林尽头，高山清晰可见，再写近处翠竹遮隐墙头，小池塘旁长满枯草，蝉声四起，接下来“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香”由高到低，井然有序。可见空间顺序是写景诗句鉴赏的一个角度。

看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。

如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。

写景意境术语

概括诗歌的意境，常用这样一些术语：

宏阔类

雄浑开阔、雄奇瑰丽、恢弘高远、浩翰辽阔

优美类

优美迷人、清新明丽、清净幽远、宁静恬淡、清净悠闲

清冷类

苍凉悲壮、冷森幽僻、凄清冷落、悲凉寂寥

空灵类

博大新奇、深邃奇崛、朦胧渺远、空灵高远、空蒙迷茫

1

雄浑开阔

景物描写气势浩瀚，气魄雄伟，浑厚磅礴。景物色调大多是单一而非绚丽的。多传达豪迈之情。

毛泽东诗词《沁园春·雪》“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔，山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”。

2

雄奇瑰丽

景物雄壮，奇特非平常景色，异常美丽。亦多传达豪情。

《使至塞上》中展现黄沙莽莽的雄奇瑰丽的是：“大漠孤烟直，长河落日圆。”这两句曾被誉为“诗中有画，画中有诗。”的经典名句。

3

朦胧渺远

景物描绘亦真亦幻，不可极尽其态，又妙处无穷。情感往往多变。

李商隐 《锦瑟》诗中 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

4

空灵高远

既高深莫测，又变化多端，是动与静的结合。多传达遁世脱俗的情怀。

王维的禅诗中多有体现。《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

5

苍凉悲壮

边塞诗中多体现。多传达思乡怀亲、爱国卫国、征人愁怨等情感。

范仲淹的〈渔家傲〉【宋】范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

6

清新明丽

景物淡雅疏朗，色彩明亮。多传达闲适愉悦之情。

杜甫 《绝句二首》 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

7

宁静恬淡

环境安静，即使有动态描写，也是为了衬托靜景。诗人心情平和，多不受外物杂务干扰。

白居易〈村夜〉霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

别外陶渊明的田园诗中多有体现，《归园田居》：狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。

8

凄凉冷落

多秋冬萧瑟之景。多传达悲伤落寞之情。

杜甫诗中：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

柳永词中：雨霖铃“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。－－念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔