17 

独坐敬亭山

李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是生命历程中旷世的孤独感，是诗人表现自已精神世界的佳作。

 18 

春望

杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。表现出感时伤怀、忧国忧民的高尚情感。

 19 

登高

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

胡应麟《诗薮》：“如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钧。通首章法，句法，字法，前无昔人，后无来学.....此诗自当为古今七律第一。”

唐·韩滉《五牛图》

中唐——大历十才子

姚合《极玄集》：十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翻、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿漳、夏侯审。诗多寄情山水，格律规整，题材较窄，盛唐雄浑一变而为清远孤寂。

 20 

寒食

韩翊

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

一诗之中有长安飞絮图与夜宫传烛图，白描写实，形象生动，又似暗藏讽议。据传唐德宗十分赏识这首诗。

 21 

江村即事

司空曙

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

语言清新自然，信手拈来，钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上。

 22 

送李端

卢纶

故关衰草遍，离别自堪悲。

路出寒云外，人归暮雪时。

少孤为客早，多难识君迟。

掩泪空相向，风尘何处期？

一首感人至深的送别诗，“悲”字贯串全篇。诗人多年漂泊之苦，朋友惜别之悲，相识甚晚之恨，交织在一起，悲凄感人。

 23 

听夜兩寄卢纶

李端

暮雨萧条过凤城，霏霏飒飒重还轻。

闻君此夜东林宿，听得荷池几番声。

萧萧暮雨，诗人怀想友人，遥想友人是否同样因夜雨而愁思不眠。款款询问， 娓娓道来，更显深情厚谊。

《虢国夫人游春图》

中唐——韩孟诗派

唐诗经大历年间一度中衰后，又展示出大变于中唐的蓬勃景观，韩愈、孟郊(并称“韩孟”)、李贺等是代表人物。主张“不平则鸣”“笔补造化”，追求怪奇之美。

 24 

左迁至蓝关示侄孙湘

韩愈

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年！

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

全诗熔叙事、写景、抒情为一炉，抒发内心苦闷郁愤之感，与《谏迎佛骨表》诗文双璧，是韩诗七律中的精品。

 25 

寒地百姓吟

孟郊

无火炙地眠，半夜皆立号。

冷箭何处来，棘针风骚骚。

霜吹破四壁，苦痛不可逃。

高堂槌钟饮，到晓闻烹炮。

寒者愿为蛾，烧死彼华膏。

华膏隔仙罗，虚绕千万遭。

到头落地死，踏地为游遨。

游遨者是谁？君子为郁陶！

全篇立意自杜甫“ 朱门酒肉臭，路有冻死骨”，但极为具体地描绘了一幅贫富悬殊的画卷，充满幽愤悲伦之同情，诗歌史上少见的揭露如此深刻尖锐的作品。

 26 

苦昼短

李贺

飞光飞光，劝尔一杯酒。

吾不识青天高，黄地厚。

唯见月寒日暖，来煎人寿。

食熊则肥，食蛙则瘦。

神君何在？太一安有？

天东有若木，下置衔烛龙。

吾将斩龙足，嚼龙肉，

使之朝不得回，夜不得伏。

自然老者不死，少者不哭。

何为服黄金、吞白玉？

谁似任公子，云中骑碧驴

刘彻茂陵多滯骨，贏政梓棺费鲍鱼。

运用了丰富的艺术表现手法，充满着浪漫气质的幻想，又包含对当时社会奢侈迷信的议论批判，使全诗显得回旋跌宕而又玩味无穷。

唐·佚名《唐人宫乐图》

元白诗派——与韩孟诗派同时稍后，风格迥然不同，重写诗、尚通俗，代表人物元稹、白居易。赵翼《瓯北诗话》：“中唐诗以韩、孟、元、白为最，韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”

 27 

遣悲怀其三

元稹

闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。

邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。

同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。

惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。

元稹怀念原配妻子而作，共三首。蘅塘退士《唐诗三百首》：“古今悼亡诗充栋，终无能出此三首范围者，勿以浅近忽之。”

 28 

田家词

元稹

牛咤咤，田确确。

旱块敲牛蹄趵趵，种得官仓珠颗谷。

六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。

一日官军收海服，驱牛驾车食牛肉。

归来收得牛两角，重铸锄犁作斤劇。

姑春妇担去输官，输官不足归卖屋。

愿官早胜仇早覆，农死有儿牛有犊。

誓不遣官军粮不足。

几乎完全用农民自述的口吻、用白描的手法叙事，在貌似平和顺从的话语里，表现了农民痛苦心声和血泪控诉，具有极大的真实性和感人肺腑的力量。

 29 

卖炭翁

白居易

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。

手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

半匹红绡一丈绫， 系向牛头充炭直。

通过描写卖炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宫市”的腐败本质，有很强的社会典型意义。全诗描写具体生动，结尾含蓄有力，在事物细节的选择上和人物心理的刻画上有独到之处，是千古传诵的名篇。

 30 

问刘十九

白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无？

语浅情深，言短味长。所谓白诗“妇孺都解”也。

晚唐——小李杜，杜牧和李商隐。晚唐社会衰败，唐诗风貌再变，由中唐转为晚唐。杜牧诗风俊爽清丽，多咏史怀古诗；李商隐诗风凄艳浑融，追求诗美，多爱情相思诗。

二人可称晚唐诗歌高峰。

唐·周昉《簪花仕女图》

 31 

泊秦淮

杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，语言精当锤炼，感情深沉含蓄，表现出对国事怀抱隐忧的心境。

 32 

赤壁

杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

即物感兴，由铁戟面引发联翩思绪， 对历史战争的体悟更是以小见大。后两句也成为千古传诵的佳句，是咏史名篇。

 33 

贾生

李商隐

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

借古讽今，深刻而具有力度，借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。

 34 

无题

李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

李商隐在诗歌史上的一个重要贡献，是创造性地丰富了诗的抒情艺术，以《无题》诸作堪称典型。吴乔《西昆发微序》：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、义山。”

宋·赵佶《听琴图》

冯廷巳“堂庑特大”——开宋词风气之先

词多写闲情逸致，文人气息浓厚，多忧患意识，是开宋词风气之先的关键人物。

 35 

醉花间

冯延巳

晴雪小园春未到，池边梅自早。

高树鹊衔巢，斜月明寒草。

山川风景好，自古金陵道。

少年看却老。

相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。

李煜——“词家王孟”，变伶工之词而为士大夫之词，词至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂变伶工之词而为士大夫之词。 他以一已之力，开辟了宋词的一代江山。

 36 

虞美人·春花秋月何时了

李煜

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，

问君能有几多愁？

恰似一江春水向东流。

层楼春眺图页

北宋前期

晏殊——“富贵闲雅”，开创北宋婉约词风，吸收了南唐“花间派”和冯延已的典雅流丽，词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。

 01 

浣溪沙

晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

欧阳修——雅俗并存，扩大了词的抒情功能，他因循中求变，扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。

 02 

浪淘沙·把酒祝东风

欧阳修

把酒祝东风，且共从容。

垂杨紫陌洛城东。

总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷。

今年花胜去年红。

可惜明年花更好，知与谁同？

胆瓶秋卉图

北宋前期

柳永“骯皺从俗，天下咏之”，第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远影响。